曹盾执导的剧集《长安的荔枝》正在热播。
2024年1月初，冬日的象山天气明朗。
剧集《长安的荔枝》试妆现场。“嘿！在这儿呢！”曹盾从职责室走出来，高声呼唤着记者。此时，距2024年春节还有36天。古装剧《夜不收》刚刚已毕，导演曹盾已经贯穿在浙江的象山待了四个月，接下来还需要连接待六个月。剧组收容的两只流浪狗，在暖阳下晒着肚皮。一只叫大黄，另一只因为外相的模样而取名“香菇”。香菇三岁多了，是剧组在象山拍摄剧集《和平之舟》的时候捡来的。香菇小时候因为横穿马路时被一辆汽车撞过，单眼失明，全剧组皆相配青睐它，况兼将它拍进了《夜不收》中。曹盾巨大先容了它：“香菇如今亦然一独一作品的小动物了。”《长安的荔枝》那时正按辩论进行着演员试妆职责。试妆半途，曹盾饿了，以极其抵牾东谈主体工学的姿势，穿戴他的大红色羽绒服，窝在一把椅子和一个凳子之间吃了碗面，他胖了。曹盾职责室的记号就是一个“胖”字，因为剧组伙食太好，来的东谈主临了皆吃胖了，以致大黄和香菇也在变胖。在一般的剧组，各个工种沿途面对监视器，导演坐中间。曹盾的组不是那样，在《长安的荔枝》试妆现场，曹盾把我方安排在了最内部的位子上，门口一转位子是属于服化谈副导演的。有东谈主进来，当先要经过一个个职责主谈主员，才能“深奥”挪到最内部曹盾的位子上。而且曹盾要么靠着桌子要么干脆靠着墙，莫得过剩空间的容留，因此也能幸免掉好多出乎预想的“惊扰”。遭逢有预约前来探班的一又友，曹盾也会在试妆职责罅隙，从“边缘”中出来，坐在其他职责主谈主员的位子聊上一忽儿，但也不会太久。这些皆是曹盾的“提神念念”。自从2014年在象山拍摄了剧集《海上牧云记》，曹盾简直以每年待半年的频率，在这里已经扎根了十年。比起喧嚣的横店，他更心爱象山的单纯和孤苦孤身一人。
曹盾聊我方：“我我方莫得艺术梦，莫得电影梦，独一职责梦。”
在这样弥留又寂静的氛围里，曹盾说起当年从照相干到导演的履历，说起那些炙手可热的作品背后的败鼓之皮。也说起统统的艺术和电影，其实皆是职责。“我我方莫得艺术梦，莫得电影梦，独一职责梦。”就像《东邪西毒》里他最心爱的那句张国荣的经典台词：“每个东谈主皆会经过这个阶段，见到一座山，就想知谈山后头是什么。我很想告诉他，可能翻过山后头，你会发现没什么终点。回望之下，可能会以为这一边更好。”居安念念危
“不可一次步子迈得太大”2019年，《长安十二时辰》热播期间，算作导演的曹盾禁受了不少采访，模样他个性时被说起最多的一些词汇是：社恐、认生、话少……曹盾说，这些词用得皆对，他我方广宽连一又友圈皆不翻开。“可以从简不少能量。”曾经面对一份列了72个问题的采访提纲，他用了一根烟的工夫就皆复兴罢了，“真的没啥好说的。”
《长安十二时辰》拍摄罅隙，曹盾捧着大碗吃饭。
曹盾心爱作念单纯的事。大学的时候学照相，他想的就是一辈子干照相，没想过转型，“作念导演太费神。”他自认个性懒散，不心爱跟东谈主打交谈，导演需要收拾的联系太多，还需要推敲投资资本等一系列复杂的问题，不像作念照相，拍好画面就行。刚毕业那些年，能拍的戏很少，为了多赚一份钱，曹盾同期还作念编剧，这也成为他“居安念念危”理论禅的始发地。那时候摆在曹盾眼前的不是下一部戏如何拍，而是翌日的饭钱要从那处来。他半开打趣说，最惨淡的时候，只可靠着“打牌”糊口。在很永劫辰没职责后的一天，他和大学同届同学、文体系的滕华涛在小咖啡馆谈天。曹盾说，要不咱俩也我方找点题材写，万一东谈主家心爱这脚本，咱俩就推选我方，我能当照相，你能当导演。于是两东谈主跑到史籍大厦一通看书，看有莫得妥贴的题材能拍戏。临了他们找到了六六写的演义《双面胶》。2005年剧集《双面胶》开机，曹盾获得照相职责，滕华涛获得导演职责。两年后，《双面胶》播成了“爆款”。其后，滕华涛、曹盾和六六连接合营了剧集《王贵与安娜》和《蜗居》。合营时辰深切，抱着“玩”的心态，曹盾和滕华涛聚拢执导了剧集《瞧这一家子》《裸婚期间》，反响皆可以，然则他依然没动过寥落执导的心念念。他半开打趣说，聚拢导演对我方而言“性价比高”，“反响好的话我是受益者，不好有滕华涛给我挡着。”天然当前的曹盾不会再惦念接下来没戏拍，但正因为履历过无戏可拍的日子，每次前行，曹盾皆是以“半步”为丈量单元，“不可一次步子迈得太大”。即就是作念聚拢导演的时候，他亦然导一部戏，再追忆当一部照相，接着再导一部，半步半步齐集。在他看来，这是一种对我方的保护机制。有更高的容错率，才能走得更稳健。勤勤俭俭“团队雕刻得越来越优秀”
在《裸婚期间》之后，曹盾的导演能力已经获得了圈内的招供，来找他执导的名堂好多，算作导演的他并不缺职责契机，在技艺上也莫得壁垒。仅仅，他不爱干这事，皆推了。其后，滕华涛决定转型，一心只拍电影。剧集《浮千里》在2012年播出之后，滕华涛找曹盾谈了一次，标明我方拍完这部作品后，决心在电视剧范畴“金盆洗手”。然则团队不可散，导演可以扛得住两年不拍戏，底下的团队不行。团队职责存在一个悖论：1，团队无法承担空档期。2，团队不可禁受不靠谱的名堂。3，团队应该尽可能多查看接名堂，如若不接，参考1，如若接了，参考2。是以，得有东谈主挑起导演的大梁把团队保管下去。同期，曹盾也面对着两个遴选，一是给其他导演作念照相，从新融入另一个集体，另一个就是我方干导演。至此，似乎统统的推力皆指往一个目的。曹盾开启了导演生涯，2013年播出的《赤子难养》成为他寥落执导的第一部电视剧。
开弓莫得回头箭，勤勤俭俭就意味着只可上前走，必须干下去。对曹盾来说，拍戏莫得所谓的“散逸圈”，他遴选哪一部戏，什么题材，多大投资，更像是在排兵列阵，但愿全地方不留死角查看队伍的勾通官，目的在前线，每一分时辰、元气心灵皆应该是灵验付出。曹盾的中枢团队有三十多东谈主，皆是随着他二十多年的搭档。曹盾一直把他们当孩子、学生一样看待，但愿可以带着团队沿途成长。他说，这种执念来自北京电影学院的校训——“薪火相传”。“东谈主家（团队）把芳华皆给了我，我要负起这个背负来。反过来，把团队培养好了，他们也能更好地匡助到我。比如我当前在看演员试妆，我的导演团队就在捋脚本，考虑修改，这是团队自愿的生态系统运作。”同期，团队也会尽量为年青东谈主创造契机，饱读舞他们创作。比如《长安十二时辰》有一个镜头，李必说谈：“再也莫得比长安更伟大的城市”，阿谁镜头驱动是竖着的，其后才横过来，是新东谈主的现场阐述。天然曹盾和照相在监视器看的时候皆不可交融，但如故为他保留了这个镜头。在曹盾看来，剪掉一个镜头很容易，但同期剪掉的可能是一位年青东谈主的怜惜。当前团队日渐锻练，连曹盾的本性皆变好了，“年青的时候，我常常在片场发本性，当前不发了，团队雕刻得越来越优秀。”尝试挑战“不可只靠概率辞世”
冬天套着一件色调飘逸的羽绒服，剖释裤；夏天大T恤，一对拖鞋。乍战斗起来，曹盾会让东谈主以为严肃肃静，看着还有点凶。但战斗深切便会发现，他有着“顽童”般的底色，意思心和风趣点皆很旺盛。他心爱动物、盔甲、武器，阅读和看片的品种很杂，从漫威、《火影忍者》《小猪佩奇》到韩剧《假面女郎》。他曾经经在火车上连络读罢了叶广芩所著的京味眷属演义《落拓津》后，忍不住和一又友共享。“啥皆看，总能继承到少许新东西。”
剧集《赤子难养》是曹盾寥落执导的第一部作品。
在创作题材上，曹盾相似也乐于尝试更多的可能。他寥落执导的第一部作品《赤子难养》是现代题材皆市剧，很猛进度上延续了滕华涛擅长的“话题剧”道路。在“寥落流派”小试牛刀告捷之后，曹盾制作的第二部作品就挑战了新题材，遴选了民国题材电视剧《毕业歌》。他但愿从“话题剧”中脱离出来，不然，“时辰长了详情会酿成竞争。”2015年播出的《毕业歌》关于曹盾和团队来说很有风趣，为他们齐集了日后拍摄古装剧的警戒。此前，曹盾的试验题材作品多是实景拍摄，但民国题材就需要在影视基地拍，服化谈、背景胪列也和试验题材的条目有很大不同。在《毕业歌》之后，曹盾拍摄了第一部古装题材作品《九有·海上牧云记》。
《九有·海上牧云记》剧组盘曲各地，历经山川大河，在沙漠、雪山、草原实景地取景。
古装剧给曹盾带来了前所未有的极新感。拍《九有·海上牧云记》时，剧组盘曲各地，历经山川大河，在沙漠、雪山、草原实景地取景，曹盾心爱天然的环境，东谈主少、景好意思、地方大。剧组在新疆转了四个景，从那拉提到特克斯，从特克斯到博乐，从博乐到乌尔禾，再重新疆转到4500公里除外的象山，再去横店，再去南京，再回象山。全组那么多东谈主，像大篷车一样转移。以前在城市里拍皆市剧，三街六巷的实景拍摄，需要稀疏消费创作元气心灵，需要有职责主谈主员在现场“保管顺次”，不断跟过往的东谈主流、车流打呼唤，让拍摄现场保持闲逸。古装的置景相对紧闭而闲逸，可以专注我方的职责，不会被其他东西溜达。再其后，随着《长安十二时辰》出乎预想的爆火，看似是红运遴选了曹盾。但在他看来，一部作品的告捷，不可只依靠题材，更要练兵，练团队，要在资金和时辰的可控范围内，将每一个过程作念到填塞好。“这就像打牌一样，牌好是概率，但不可只靠概率辞世。若想生涯得永久，要学会牌好的时候多赢少许，牌差的时候少输少许。”平缓抉择“不要以为哪儿哪儿皆是钱”从《长安的荔枝》开机到播出，在断断续续一年半的专访中，曹盾其实一直聊这些：别停，往前走，徐徐走。“好多东谈主皆倒在鲤鱼升龙门上，跃不上去就掉在异度空间了。”曹盾算了一笔账，一个导演的最好创作人命如若是从30岁到60岁，前十年基本是生手期，能寥落执导之后只剩下20年，按两年三部戏的节律算，可以拍30部作品，再算上半途不可揣度的身分，保守臆度也就是20部作品。时辰如斯稀缺，如何遴选脚本就变成了最贫瘠的事。《长安十二时辰》依然播出就成为爆款，那时摆在曹盾眼前的演义堆了“一个立方米”，也有告成花钱来砸他的名堂，这些皆没能将他裹带。曹盾的主动权多了，讲话权大了，相应，他的遴选更感性了，“莫得遴选的时候，有契机就想收拢，拍了好多戏皆是在类似，莫得跨越。”到了《长安的荔枝》，曹盾关于影视行业有了更多的念念考。“长安”+“马伯庸”，当先天然是他感风趣的组合，但这部戏之是以劝诱他，更深的原因是，这个行业的出息到底是什么？有莫得更多盈利可能性，可以反哺到创作中？不管制雇主收获的问题，只会让创作资本少许点被压缩掉。而在《长安十二时辰》之后，曹盾费解看到了这种可能性，影视关于拉动地方文旅的着力超出了他的设想。“从另一个角度说，如若通过一部作品，让世界各地种荔枝的就业者皆可以来引流、受益，亦然一件有风趣和价值的事。”曹盾很平缓，在他看来，来日影视投资可能会缩水，他不但愿团队只可拍有钱的作品，“居安念念危”，这是他一贯的活动准则，“同期也想让剧组平缓一下，不要以为哪儿哪儿皆是钱。”投资大有投资大的拍法，比如《长安十二时辰》中的打斗长镜头，对背景、相易、演员等各方面的条目皆极为精确，其中任何一个身手出了问题皆需要重拍，失败率高容错率低，资本天然也就上去了。相似，钱少也有钱少的认识。比如《长安十二时辰》能搭景，但投资独一它十分之一的剧集《您好！母亲大东谈主》，怎么复原90年代的生活氛围？团队要想认识，找一些只剩老东谈主的留守村，年青东谈主皆走了，没太大变化，那这个景就算过关了。在创作上，曹盾自认也有不可鸿章钜字的“短板”，比如像《县委大院》这类发扬公事员的题材，抑或是《山海情》这类展现现代期间激流的剧集，“要如何展现一个无为东谈主+地方官的形象，我以为很难把抓，对我来说这样的东谈主物太生分了，不可统统凭设想来拍。”“你有一个目的在那里，需要20步完成，这其中的每一步皆终点贫瘠，皆要有价值。”曹盾说，“但愿我像伊斯特伍德一样，到了90多岁还能有膂力，不糊涂，一直在拍戏、在抒发，持久保持创造力。”拒却标签“我是不擅长，但我想试试。”
拍完《您好！母亲大东谈主》之后，疫情驱动。曹盾与其他导演聚拢执导了抗疫题材电视剧《在沿途》。这是一部带有显著期间陈迹的作品，同期，也给团队带来了某种心思透露，“那时因为疫情原因，好多剧组皆莫得戏拍，我们开工了，对团队是一种信心。”《在沿途》于2020年9月播出之后，主旋律题材作品成为那时最火的题材。曹盾开拍了军事题材电视剧《和平之舟》，他但愿不要离始创作的中枢性段。在此之后，曹盾回到了我方最老练的历史题材，执导了剧集《广州十三行》，“对我方最擅长的范畴如故不可根除。”
待播剧集《广州十三行》是曹盾老练的历史题材。
在这样多题材之间穿梭尝试，源于曹盾终点不但愿过早地给我方贴上某种类型或格调的标签，那样会错失好多契机。以致“过早”这个保守的修托辞在他看来，皆是过剩的。他但愿尝试各式我方感风趣的故事，比如在最新作品《长安的荔枝》中，曹盾尝试了以往鲜有触及过的笑剧格调。迈出这一步，对他而言绝非一拍脑门的冲动。一方面，他告诉我方，无论关于创作家如故不雅众，一部作品“自得”口舌常贫瘠的元素，“简便”往往更具感染力；另一方面，他也在不断质疑我方，根除了以往团队擅长的所谓清闲、小巧的缠绵，不再执着于复制告捷警戒，而转作念一部相对粗心的戏，心里是没底、零落安全感的。“这个过程会继续想缩且归，然则如若紧抱着昔日不放，那就成了偏安一隅，老是要走一走的。”而他当前正在拍摄的《四十七》，则是一部“偶像+动作”格调的作品。接下来，他还将要执导一部展示现代女性30年景长史的剧，即便之前泄露过好多类似的优秀作品，但曹盾依然彷徨满志，“我是不擅长，但我想试试。”在泰半的时辰里，曹盾以“躺平”为东谈主生准则，“不要把我方搞得那么弥留，压力那么大”，在剩余的小半时辰中，他又肃穆严慎、谨言慎行，这泰半的顺从其好意思，被小半的严实尽力督促着，以我方的节律繁荣滋长着。“每一部戏管制一个问题，不要不敢越雷池一步，也不要步子迈得太大。目的就在那里，有东谈主但愿可以鲤鱼升龙门，一把力跳昔日，我以为，徐徐蛄蛹（方言，指搬动）昔日就挺好。”如若说肃穆尽力贫窭专科决定了一个导演的“下限”，在曹盾看来，让别称导演到达优秀“上限”的是设想力和常识储备。他很佩服诺兰的设想力，可以拍出《盗梦空间》和《奥本海默》中那么多奇特新颖的镜头。曹盾从小禁受的是“我是一颗螺丝钉，那处需要往哪儿安”的剖释，“战胜”和“万金油”是最贫瘠的才智，反而没东谈主注重培养“设想力”，比如在《长安十二时辰》中，他主打的就是一个“实”，具体到连每一扇窗户的朝向皆严格作念到“有史可循”。然则他也蠕蠕而动，“如若给我一个《盗梦空间》的脚本，我也很想望望我方可以拍成什么样。”享受过程“等新作品落实了，到时我们再聊。”
2025年6月3日，北京，盛夏炎暑，距《长安的荔枝》上线还有四天。
在这一天的超前不雅影会上，《长安的荔枝》第一次面对不雅众。现场，有防卫不雅众发现，埋藏在《长安的荔枝》中庸《长安十二时辰》相互呼应的小小伏笔，《荔枝》中出现了和《十二时辰》里为曹破延剃面的“剃面匠”，这个扮装不仅由吞并个演员上演，在交谈中，他还终点说起了“天宝三载上元节”“那日来的一位客”等信息，呼应了“张小敬”这一东谈主物。天然两部作品开播足足收支了七年，但在“长安”的历史背景下，两个故事的时辰线是重合的，宛若“故乡重游”。
《长安的荔枝》手绘海报。 绘画 新京报记者刘玮
对曹盾而言，作品的截至已没那么贫瘠。拍戏就像过日子一样，一年又一年。一部戏的截至独一三个：好、坏、鸦雀无声。拍摄过程中的乐趣却有好多档次，丰富多彩。毋庸过于贻误去保存一朵花，因为娇娆的花朵会一齐开放。经营期间的一次次推翻、重建，拍摄中的新场景、画面结构，就算是收工后，慢悠悠走在回村的路上，看着双方的树从发芽到落叶，嗅到雨中湿土的气味，皆是一种乐趣。《长安的荔枝》上线时，曹盾已经回到山东片场，驱动了新剧的拍摄。“等新作品落实了，到时我们再聊。”时空交错中，他仍是昂首看路，折腰拍戏。
新京报记者 刘玮
剪辑 黄嘉龄
校对 杨利 欧洲杯体育信息